2023ESG全球领导者大会于9月13至15日在上海市黄浦区绿地外滩中心举行，本次大会主题为“可持续的经济增长、社会发展和环境保护”。以下为演讲实录：
大家好，我是建筑师隈研吾。今天想与大家谈谈建筑与环境的关系。
在20世纪的工业社会中，建筑基本上是征服环境的工具。
以混凝土、铁为材料的现代主义建筑，作为征服环境的工具应运而生。
但可以确信的一点是，如果今天我们仍然秉持征服环境的观点，我们人类将无法继续生存下去。
全球变暖的加剧已经在很多方面警示过我们接下来将出现新的危险与危机。
我们认为，有必要替换过去的观念，将环境概念置于建筑之上。
在这座建筑的建设中，我认清了这一点。
这是座落于日本一处小村庄的广重美术馆。
在设计之初，就决定就地取材。
这个村庄被满是杉木的山所环绕。在日本，这样的山被称为“里山”。里山的木材、能源资源正是村落长期赖以生存所在。
不仅仅是日本，世界各地村落基本都与其所处的自然环境构成了一个循环系统，以此来支撑和保障人们的生活。
我们也将它做为一个可持续的循环系统来创建。
广重美术馆的建造过程中，我们不仅使用了当地的材料，还请了当地的建筑工匠。
连建筑物内部的材料也是使用了由当地工匠制作的纸张，木材的加工、地砖也是出自当地工匠们之手。
通过这些努力，我们致力于创造出一个新的循环系统。
在设计方面，我们考虑到了“层叠”这种理念。
将建筑物看作一个薄层，通过层叠建造的方式将自然与建筑融为一体，这是一种创新的设计方向。
这种设计理念本身并不与现代主义建筑对立，而是建成后与其形成了一种对比。
这种建造方式我最早在一座位于长城脚下的竹屋建筑中见过。
我最初考虑的是，是否可以保留尽可能多的绿色，来建造建筑物。。
现代主义建筑方法是砍伐所有绿植，然后随意在建筑物或土地上建造。
与勒·柯布西耶不同，我尝试通过使用基柱建筑方式，使建筑物与周边地形相融合，来达到保护自然环境的目的。
这座竹屋是在保留长城的原有地形基础之上来进行建筑，因此完好地保护住了自然环境。
我们可以看到左边这里就是万里长城。
建筑选材方面，我们尽可能地去选用当地材料。
建筑时，我们尽可能去使用了竹子，并通过使用当地材料使建筑自然融入进周围环境之中。
接下来看一下这个空间，我们将中心的这部分空间称作茶室。
在亚洲，茶是将人与自然相连接的重要食物，
因此通过饮茶可以感受到大自然。这也正是亚洲文化中非常重要的元素之一。
在这里，您可以在茶室中再次体验亚洲的茶文化。
而且在亚洲，竹子本身也是一种非常重要的建材。
正如中国有“竹林七贤”的说法一样，竹子象征着人与自然的和谐。
位于杭州的中国美术学院的国美民艺博物馆在建筑风格上也有着异曲同工之妙。
在这里，将瓦片作为了建筑的核心，烧制当地土壤而制成的瓦片是连接自然和建筑的重要材料。
通过使用这种瓦片，将建筑设计为一个村庄的形式。
我认为建筑不应是去建造一个单独的建筑物，而是把村庄作为创建环境的一种材料加以利用。
从四周来看，相较于建筑，它更像是一个屋顶相连的村落。
不单是屋顶，公共外墙也是用瓦片制作而成。
而且这些瓦片也都是再次利用村庄里现有的烧制品而制成。
这些瓦片都不是新烧制的，而是对旧村落里几近废弃的旧瓦片进行了循环利用。
由这些瓦片做成的外墙表皮可以控制光线，为室内营造出柔和的光影效果。
博物馆与倾斜的地形相结合而建，没有进行大规模扩建，对自然没有入侵感，与地形融为一体。
将建筑与大地融为一体是今后的新课题。
不同于现代主义建筑将建筑与自然分离，我认为将自然与建筑物融为一体的设计理念势在必行。
我们尝试在欧洲用这种设计理念来进行建筑。
这是位于法国与瑞士边境的贝桑松市，我们在河边建了这座贝桑松文化中心。
在这个河边的废弃场地上，我们原封不动地将老建筑和旧的仓库保留下来，并将其重建为文化中心，再次将自然与城市相连通。
我们也在这座建筑物的正中心打造出了一个非常大的空间，与之前的广重美术馆的设计理念相一致，将建筑作为连接自然与城市的工具。建筑不是作为单独个体而存在，而是要成为与自然建立关系的新工具。
在河边有一个像大阳台一样的空间。这个阳台在亚洲建筑中也是一个重要的概念，设计出了建筑物与自然之间的中枢空间。
这张图片是正中心的大空间和阳台。
我们使用了当地的木材。这是一个典型的阳台区域。
重新将小河引流到建筑的附近，那里聚集昆虫、鸟类等生物。阳台的这个区域是将其与市民以及建筑物这三个元素紧密相连的一个空间。
这也是为了将自然与城市相连的开阔的大空间。
这是对于重建的旧建筑与新建筑之间的一处空间的再利用。
屋顶上安装了太阳能(5.670, -0.11, -1.90%)电池板并放置了绿植。
这是巴黎在建的Saint-Denis Pleye车站，也是运用了我们这种新建筑理念。
这确实是一个地铁站，
但与此同时，我们认为车站应该成为一个类似森林的空间，具有治愈人心的力量。因此我们使用了大量的树木。
通过这样的方法，在巴黎的周边景观中，我们希望将这部分打造成一个新的绿色公园，为人们提供社交和放松的空间。
丹麦实施了各种非常先进的环保政策，我们为出生于丹麦的汉斯·克里斯汀·安徒生设计了博物馆，
这是那个博物馆，我们认为博物馆不仅仅是建筑，还应该是庭园。
我们考虑到安徒生出生的城市欧登塞是一个小城市，建筑物应该尽可能地像庭园一样与地面融为一体，
这是建筑物的最终形态，中间像庭园一样的地方是美术馆，
支撑美术馆建筑的是木材，木材能吸收二氧化碳，所以也起到了防止全球变暖的重要作用。
通过这样的方式，我们将木材和绿色相互交融，使建筑物公园化、庭院化，
随着时间的推移，建筑物将逐渐被绿植所覆盖，建筑元素消失，庭园元素增加，这才是我们的理想形态，
最后展示的是我们为2021年东京奥运会设计的奥林匹克场馆，
东京市内也有这样一个大的绿色公园。体育场位于公园中间，所以我们考虑将建筑与公园融为一体，
因此，我们选择木材作为主要材料，
木结构的建筑可以通风，为了使建筑融入周围的森林，我们设计了一种屋檐重叠的结构，
这种屋檐重叠结构实际上在亚洲已经存在很久了，比如日本的法隆寺，它是七世纪的建筑，基于当时从中国传来的技术，采用了屋檐重叠的建筑结构。通过这种方式，可以保护木材免受雨风的侵蚀，同时通过屋檐重叠的间隙可以引入自然风。
这种结合环境的建筑在七世纪就已经存在，对我们来说是一笔重要的财富。
我们采纳了这种理念建造出了，能够通过利用檐口的间隙自然通风，即使在建筑内不使用空调，也能够经受如今夏季不断升温炎热的建筑，
这些木制百叶窗的间距是通过计算机模拟风的通风情况来调整的。
因此，它可以在任何季节为建筑内带来舒适的风。
最顶层有一个对公众开放的公共通道，
这个公共通道不仅在体育活动期间市民可以使用，在非活动期间市民也可以使用，
例如，人们可以在这里进行远程工作，或在这里享用午餐，这个空间就是为了实现用途目的而设计的。
这也是一种新型的阳台空间，位于内部和外部之间的中间区域，这种中间区域的智慧是亚洲建筑长期以来不断打磨出来的智慧。
我们未来必须要建设的目标，不是过去那种充满封闭空间和盒子一样的城市，而是开放空间的、拥抱环境的集合体一样的城市。
类似的智慧在亚洲古老建筑中有很多，
我们认为有必要通过重新学习这些智慧，对新冠疫情之后的时代进行重新设计。
这个国家体育场的室内空间是我们所设计的新型森林建筑的模板。
这些椅子，通过混合使用不同颜色的椅子，营造出了森林中落叶的景象。
顶部像森林中透过树木的阳光一样，
因此虽然这个建筑是人造建筑，却和大自然赋予的森林一样，是多样化的、友善的、将带给我们温暖，
我们希望能再一次将这种建筑理念从亚洲推向全世界。
非常感谢您今天的倾听。
